颈联是第几句

第三句。颈联是第三句，律诗分为四联：首联，颔联，颈联和尾联。

首联是第一，二句；颔联是第三，四句；颈联是第五，六句；尾联是第七，八句。

如唐代诗人王湾的《次北固山下》中“海日生残夜，江春入旧年”也是颈联，颔联和颈联是对句。宋·严羽《沧浪诗话·诗体》：“有颔联，有颈联。”明·徐渭《答龙溪师书》：“颈联乃因今年中秋月盈，而及往年中秋月蚀。”清·洪亮吉《北江诗话》四：“其（杨炜）《自嘲》一首，余极爱其颈联。

”《诗刊》1978年第1期：“我以为这首诗的颈联（第六句）比颔联（第四句）更好，没有一点斧凿的痕迹。”律诗，是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。

律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。律诗是近体诗的基本形式之一（唐人曾以律诗为近体诗的总称，近体绝句也包括在内，后来才划分出去）。

它萌芽于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期。齐梁体的格律诗构成了对式律 （指全诗各联之间均不粘的格律形式）、粘式律（指全诗各联之间均粘的格律形式）和粘对混合律（指全诗各联之间既有粘又有不粘的格律形式）三种类型，但以对式律为主，距离完善的近体诗尚有很大距离。其中从梁代中后期到陈代，阴铿、张正见、庾信、徐陵等人的一些作品，已经十分接近唐人律诗。

在隋代杨素、卢思道、薛道衡等人，结合南朝靡丽词彩和北地清新刚健之气，创作出一些清健秀拔的诗歌，为过渡期诗歌的发展指出向上一路。律诗通常每首八句，超过八句的，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系；前联的对句和后联的出句的关系则称为邻句关系。

律诗句子字数整齐划一，每句或五言，或七言，分别称五言律诗、七言律诗。五律规定每句五字，全首共四十字；七律规定每句七字，全首共五十六字字。还有每句六字，全首四十八字的，称六言律诗，传世作品极少。

颈联是哪一句

指律诗的第三联（五、六两句）。律诗分为四联：首联，颔联，颈联和尾联。

首联是第一，二句；颔联是第三，四句；颈联是第五，六句；尾联是第七，八句。

唐代诗人王湾的《次北固山下》中的“海日生残夜，江春入旧年”就是颈联。颔联和颈联是对句。出处宋·严羽《沧浪诗话·诗体》：“有颔联，有颈联。”明·徐渭《答龙溪师书》：“颈联乃因今年中秋月盈，而及往年中秋月蚀。

”清·洪亮吉《北江诗话》四：“其（杨炜）《自嘲》一首，余极爱其颈联。”《诗刊》1978年第1期：“我以为这首诗的颈联（第五、六句）比颔联（第三、四句）更好，没有一点斧凿的痕迹。

古诗分为几联？颈联是第几句？

分为4联：首联,颔联,颈联和尾联，指的是在律诗当中共四句首联,第1句颔联,第2句颈联第3句尾联第4句怎样写出一首古诗呢？首先要明确一个问题，那就是诗的含义，其实古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。这种诗歌准确的名字应该叫近体诗，大致产生于南北朝的齐梁时期，到唐初已经发展成熟，唐代以后的基本上都属于近体诗。

而像《诗经》、《古诗十九首》、先秦诗歌、汉乐府就属于古体诗。

我们在欣赏古诗，咏诵古诗的同时，有一个问题摆在了眼前，今天的我们还能写出来古诗吗，答案当然是肯定的。那么我们该怎们样写出一篇古诗（近体诗）呢？换句话说，我们在创作一首近体诗（格律诗）的时候该注意哪几个方面呢？笔者认为主要有以下三个方面，换句话说，也就是至少要做到以下三点。第一点：注意押韵对仗我认为我们今天要写一篇古诗，最好写近体诗风格的格律诗，就像唐诗、宋诗（宋诗以其格律出名）等，格律诗对押韵对仗、平仄有严格的要求。押韵和对仗是创作格律诗的入门，也相对简单。

《声律启蒙》和《幼学琼林》是这方面的参考书籍，也是入门级别的书籍。格律诗的创作不但讲究押韵和对仗，还对遣词造句时字词的搭配、词语的音调和整体结构的谐美有一定的要求。如果在掌握了《声律启蒙》和《幼学琼林》的基础上，可以进一步参考南北朝时期文学批评家钟嵘著述的《诗品》，明代《临江仙》作者杨慎著述的《词品》，吕天成著述的《曲品》，清代刘熙载著述的《艺概》，其中《艺概·卷二》专门是对诗的论述。

阅读这些书籍可以进一步积淀对诗歌的认知，提高诗歌素养。如果进入到这个环节，关于诗歌方面的论著是非常多的。当代就有许多著名的诗人，如沈祖棻先生对格律诗的研究著作都是非常好的学习资料。

再反复地阅读领悟，这样的话，就对格律诗的押韵规律有了初步的地了解，这样的话，就可以尝试着往出来写诗句了。第二点:平仄平仄就是指古汉语字调的平声和仄声，是中国诗词中用字的声调。因为咱们的汉语是声调语言，所以学写古诗就要了解古汉语的声调。

汉语的声调就是指语音的高低、升降、长短，其中高低和升降这两个因素是比较重要的。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声，阳平声，上声，去声。阴平声是一个高平调；阳平声是一个中升调；上声是一个低升调；去声是一个高降调。其实在古代汉语也有四个声调，但是和现代汉语的声调种类不完全一样。

古汉语中的四个声调是：平声，上声，去声，入声。平声后来分化为现代汉语中的阴平和阳平；上声有一部分变为现代汉语中的去声；去声在古汉语和现代汉语中都一样；入声是一个短促的调子。

古诗中的首联、颔联、颈联和尾联分别是哪句？

不是所有古诗都有首联、颔联、颈联和尾联，这是在律诗中才有的。律诗通常每首八句，超过八句的 ，则称排律或长律。

以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联。

首联是第一，二句，颔联是第三，四句颈联是第五，六句，尾联是第七，八句。例如：《登金陵凤凰台》  唐：李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。（首联）吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。（颔联）三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

（颈联）总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。（尾联）译文：凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。

三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。扩展资料：每首律诗的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句惯例是对仗句，首联和尾联可对可不对。

对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》的首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。

颈联用的也是相同的句式。对仗的第二个特点，是不能用一样的字相对。像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是可以允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。

古诗中的首联，颔联，颈联和尾联分别指第几句？

首联：第一二句颔联：第三四句颈联：第五六句尾联：第七八句。首联、颔联、颈联和尾联通常指的是律诗里的。

【举例】黄鹤楼  [崔颢]昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

——首联黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 ——颔联晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 ——颈联日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

"首联 颔联 劲联"是什么

首联是第一，二句；颔联是第三，四句；颈联是第五，六句；尾联是第七，八句。律诗分为四联：首联，颔联，颈联和尾联。

宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有颔联，有颈联。

”颔联和颈联是对句。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格。

扩展资料：如《旅夜书怀》的首联第一句“细草微风岸”没有谓语，第二句“危樯独夜舟”也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。

不能用一样的字相对。像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是可以允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

是词性要相对。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目等。如“星垂平野阔，月涌大江流”，星和月名词对名词，都是天文词，垂和涌动词对动词，平野对大江，地理对地理，阔对流，动词对动词，非常工整。