为什么不赞成练瘦金体
理论指导匮乏;瘦金体资料非常缺乏;荒谬的瘦金体倾国倾城论。
“瘦金体”是宋代皇帝宋徽宗赵佶独创的一种书法字体,是具有强烈个性的一种楷书字体,因为这种字体风格瘦硬、峻峭挺拔,又是皇帝所写,故得名“瘦金体”。 瘦金体并不是凭空臆造出来的
瘦金体并不是宋徽宗凭空臆造出来的,是有出处的,是宋徽宗学习古代的楷书,自己归纳总结出来的,具体来说,瘦金体吸收了唐代书法家薛稷以及柳公权楷书的特点,总结出的一种风格瘦劲、铁画银钩的楷书风格。
瘦金体既然历代临习钻研者廖廖无几,其技法论述更是历史空白,这使得某些有条件临习瘦金体爱好者即使有心练习,却苦于找不到门道,得不到指导,屡遭挫折而见不到成果之后,也就放弃了,退而成为欣赏傍观者。既无人入得了门,论述成功方法的人也就没有了,如此恶性循环,制约了瘦金体的普及。
对瘦金体的宣传普及太少,资料普及太少,严重制约了瘦金体的普及。
有部分人认为北宋是因为瘦金体而亡国,把瘦金体定为亡国之书体。
认为瘦金体是美术字,题画字,带来极差的负面影响,也是影响了瘦金体的传播普及的重要因素。
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体,是书法史上极具个性的一种书体,因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大,个性极为强烈,故可称作是书法史上的一个独创,代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷,笔迹瘦劲,至瘦而不失其肉,其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬,故笔法外露,可明显见到运转提顿等运笔痕迹,是一种风格相当独特的字体。
瘦金书是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论,本应为“瘦筋体”。以“金”易“筋”,是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬,初习黄庭坚,后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,并杂糅各家,取众人所长且独出己意,最终创造出别具一格的“瘦金书”体,影响颇大。宋代书法以韵趣见长,赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味,所谓“天骨遒美,逸趣霭然”;又具有强烈的个性色彩,所谓“如屈铁断金”。
这种书体,在前人的书法作品中,未曾出现过。褚遂良的瘦笔,只是小部分相同,大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比,可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的,但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体,赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体,是需要极高的书法功力和涵养,以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多,然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹,如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等,笔势纤弱,形质俱差
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